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    上门收购明代字画。高价收购明代字画。诚信收购明代字画

    更新时间:2021-11-11 13:43:03 信息编号:631vpa7goc6615
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    详情介绍

    联系方式
    商品别名
    明代字画
    面向地区
    全国
    品牌
    其它
    材质
    摆挂形式
    摆饰
    表面工艺
    印刷
    尺寸
    80*38cm
    风格
    田园
    工艺
    雕刻
    是否可定制
    适用场景
    家居
    纹饰图案
    楼阁亭榭
    造型
    动物

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    善于写生而师法马、反传统的面家王展;以面华山因,成为这一时期具布独特创造才能、独树一帜的重主画家明代宫廷绘画的历史,初期阶段从洪武、永乐已开其端。宣德、成化、弘治几朝,是宫廷绘画兴盛时期,到嘉靖、万历以后,明王朝政治腐败,画院派随之衰微?;ù?,如赵原、卓迪、周位、玉仲玉等,宫廷画家不断增多,的画家有谢环、商喜、倪端、李在、石锐、周文靖等,他们的绘画,技艺全面,师法南宋院体,各有特点。成化、弘治之际,宫廷画家主要有以画花鸟著称于时的林良、吕纪;山水、人物画以吴伟、王诲,成就为突出;正德时、朱端的人物、山水、竹石画,也具有相当水平。

    明 吴伟《高士图》明 吴伟《高士图》

    这一时期院画"的风格,主要来源于两宋院体"。在花鸟画方面,继承了黄荃父子工笔重彩的画风;山水画方面,有的宗法郭熙,而大多数人物山水画,则完仿南宋李唐、刘松年、马远、夏圭,他们师法古人,而能有自己的面貌,形成了明代院体"的特有风格6主要特点是形象,法度严谨,色彩艳丽。从他们的作品中,无论是人物、山水、花鸟各种画科,其画法风格,或多或少,都可以找到两宋惋体"的余风,特别是临仿马、夏结构简括的边角之景,能得其神髓。如王诲的山水画,被明代皇帝称为当代的马远。李在兼学马远与郭熙,也极近似。但是,尽管从结构大意或总的画法上,取法古人,其中时代气息的不同之处,却是非常明显的。明画与宋画的区别所在,主要是宋代院体画"下笔凝重稳健,比较工整谨严,风格朴厚,而明代院体画",早期画风还比较严谨细密,多用水墨稍带写意,下笔轻快。成化以后,受浙派"影响,风格更加趋向豪放挺拔。以上特点,形成了明代院体,面一种酬的时代风格。

    宣德到正统时期的戴进,师承南宋李、刘、马、夏的传统,兼融两宋各家之长,技艺方面,著称于时,号称"院体手"。因为是浙江人,故被称为浙派",受其影响的有吴伟、张路等,一时追随者很多,形成明代中期一大流派。

    明代中期

    明 唐寅《王蜀宫妓图》明 唐寅《王蜀宫妓图》

    明代中叶以后(成化到嘉靖前后),院画势力日徽,浙派"也渐趋末流,代之而起的,是活跃于苏州地区的"吴门画派"。当功的苏州,经济繁荣,各种工商行业发展,,直接推动了文化艺术事业的兴旺发达。因此,这一地区,成为当地和四方文人聚会的好场所。吴门画派在这种条件下应运而生.关门派"以沈周为,文征明继起,一时追随者很多,形成明代后期一大流派。同时生活在苏州的唐寅和仇英,也以绘画著称于时,和沈周、文征明被称为吴门四家"。

    吴门四家中沈、文、唐三家共同特点是都属于文人笔墨,仇英虽是职业画家出身,但画风受到文人画家的影响。四家的绘画成就,都是多方面的,他们技艺全面,题材广泛。所画山水,既能表现雄伟险峻的北方山川,也能描写清雅秀润的南方风景。他们运用熟练的笔墨,描写周围的园林景物,把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平,开拓了元明清以来山水画的新境界。

    明 仇英《桃源仙境图》明 仇英《桃源仙境图》

    明四家的不同之点,是他们的个人画风不同,各有师承体系。沈周、文征明比较接近,但也有所区别,沈周的山水远师董源,、巨然,出入于元回家的黄公望与吴镇,兼取法于马、夏,笔墨挺健,气韵浑厚,形成了粗笔写意的新面貌,一代水墨浅络山水的独特风格。特别是他的花卉,继承发展了末末及元代写意花鸟画的传统,笔墨尚朴,风格淡逸,对明代后期水墨写意画,具有承前启后的作用。文征明在融汇细润文雅,一格。

    唐寅和仇英都曾师事当时以院派著称的周臣,吸取两末李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏圭诸家之长,运用了元人水墨写意的笔墨,融合变化,形成了劲秀潇洒的风格。仇英摹古的功力深厚,师法南宋院体",人物山水,多以工笔重色为主,风格浓丽典雅,兼能水墨写意,也具有刚健秀逸之致。他所画人物仕女,形象优美,线条流畅,形成了明代后期人物仕女画的时代风貌,对明清画坛影响很大。

    陈道复是吴门的花鸟画家,师事文征明,他的写意花鸟,从元人画法中发展而来,直接受沈周、文征明、唐寅的影。诗书画结合,进一步丰富了文人写意花鸟画的思想意境,了清新隽雅的一派风格。和后来的徐汩合称为白阳青藤"。他们的绘画,对后代具有重要的推动作用。

    明代晚期

    明 张宏《青绿山水图》明 张宏《青绿山水图》

    明代后期(嘉靖、万历以后到崇祯),无论山水、人物、花卉各种画科,都有新的变化。派系纷繁,各有不同的风格.尤其是花卉画有突出成就,主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后,笔墨更加纵放,突破成规,大胆创造,纵横挥洒,水墨淋漓,表现了鲜明的个性。他的这种画风,对整个清代中期和近百年来的画坛产生了的影响。同时的周之冕、孙克弛,也以花鸟画著称,画法兼工带写,较为娇丽,别成一派。在山水画方面,明代晚期是山水画兴盛的时期。为突出的是吴门画派后期的一些有识之士,

    在此期间,顾正谊和董其昌都以“华亭派”著称。宋旭与董并行。赵左、沈士充曾就学于宋旭的门下,又各自形成“苏松派”、“云间派”,同被称为“吴派支流”。虽然属于吴派体系,但在笔墨的运用上,各有自己的面貌,以董其昌影响大。,其主要特点以董、米、倪、黄

    明 张宏《句曲松风图》

    为宗,讲求笔墨趣味。董氏一派风格秀润,提倡仿古,以古拙取胜。当时的陈继儒画风相近,与之并称为董、陈。明末清初之际,一部分文人山水画家中,兴起了摹古仿古之风,一盖其昌的画法,一直影响到清代中期。与董同时和稍后的还有程嘉饶、李流芳、卞文瑜、杨文驰、邵弥、张学曾,以及被称为老二王的王时敏、王鉴,都是名著一时的文人画家,有画申九友"之目。他们的画风各有不同,都以笔情墨趣为主。

    明 张宏《风雨归牧图》扇

    和松江派对峙,活跃在浙江地区的浙派殿军蓝瑛,出入于宋元各家山水、花卉,面貌苍秀,又被称为“武林派”。这一时期的人物画家丁云鹏、善于画佛像,画法工整,-线条细劲流畅。陈洪绥的人物、山水、花卉画,用夸张手法,造型奇古,富于,自成一派。他一生曾创作多幅离骚,博古叶子等版画插图,著称于时与之同时的崔子忠,人物衣纹线条弯曲多变,风格独特,和陈洪绞并称为“南陈、北崔”。

    明末肖像画以曾鲸有成就?;烦扑幕ㄗ⒅啬呛驮稳?。在当时是一种新创造,被称为波臣派"。明代谢彬、沈尔调,清代的沈韶、徐璋等都是他的传派。

    书法方面


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